1
00:01:04,240 --> 00:01:08,610
あります
通り、小道、小道、路地、土手道

2
00:01:08,760 --> 00:01:10,480
そして高速道路。

3
00:01:10,670 --> 00:01:15,090
高速道路、遊歩道、並木道
アーケードと大通り。

4
00:01:17,360 --> 00:01:19,320
脇道、大通り、

5
00:01:19,510 --> 00:01:21,640
環状道路、大通り、

6
00:01:21,830 --> 00:01:24,330
高速道路、村道、

7
00:01:24,500 --> 00:01:25,760
ストリートで遊ぶ、

8
00:01:25,930 --> 00:01:27,250
交差点、

9
00:01:27,430 --> 00:01:29,250
田舎道、海岸沿いの道、

10
00:01:29,500 --> 00:01:30,580
アスファルトの道路、

11
00:01:30,870 --> 00:01:32,050
平行した通り、

12
00:01:32,240 --> 00:01:33,400
一方通行の道、

13
00:01:33,570 --> 00:01:34,740
大通り。

14
00:01:52,020 --> 00:01:55,290
バイパス、交差点、スイッチバック、

15
00:01:55,460 --> 00:01:58,010
砂利道、ロータリー、

16
00:01:58,180 --> 00:02:00,560
歩道、林道、砂道、

17
00:02:00,750 --> 00:02:03,730
迷路、人里離れた道、広場。

18
00:02:04,470 --> 00:02:06,800
ネットワーク全体、脱出全体。

19
00:04:29,460 --> 00:04:32,280
人生には行き止まりもあるし、

20
00:04:32,470 --> 00:04:35,000
粗いパッチ、
悲しみの道、十字架の道、

21
00:04:35,190 --> 00:04:37,050
迂回路、逃げ道、

22
00:04:37,220 --> 00:04:39,210
犠牲の道、巡礼の道、

23
00:04:39,390 --> 00:04:41,120
深淵への道、

24
00:04:41,290 --> 00:04:43,930
愛の道と憧れの軌跡。

25
00:04:44,110 --> 00:04:46,250
A から B への旅。

26
00:04:47,980 --> 00:04:50,050
実際の道路の場合は、

27
00:04:50,230 --> 00:04:55,860
これらの旅はネットワーク内で行われます
それにより無限の接続が可能になります。

28
00:04:56,420 --> 00:04:58,010
比喩的に見ると、

29
00:04:58,190 --> 00:05:03,210
プロセスは最高潮に達すると想定されている
避けられない、または意図された目的で。

30
00:09:10,830 --> 00:09:13,160
街路がセットや劇場になる

31
00:09:13,660 --> 00:09:17,170
人生のあらゆる可能性がそこにある
が演じられます。

32
00:09:19,270 --> 00:09:23,770
彼らのネットワークがモデルです
文学における意識の流れについて。

33
00:14:52,900 --> 00:14:55,540
思考の流れを放棄し、

34
00:14:55,710 --> 00:14:57,690
書く道の喜び、

35
00:14:59,140 --> 00:15:03,450
シュルレアリスムの自動筆記、
ビート詩人の中で、

36
00:15:03,630 --> 00:15:08,280
「路上で」と書いて、
書くことの無限の可能性、

37
00:15:08,470 --> 00:15:10,090
と結合されている

38
00:15:10,270 --> 00:15:14,720
無限の組み合わせ
景観モジュールと都市粒子の。

39
00:15:14,910 --> 00:15:16,990
このワイプ効果は、

40
00:15:17,060 --> 00:15:20,410
オーバーレイと再表面仕上げ
記憶の一部、

41
00:15:21,180 --> 00:15:24,420
記憶の消滅と呼び起こし、

42
00:15:25,370 --> 00:15:27,200
情熱でもあります。

43
00:16:36,020 --> 00:16:38,040
メインストリートとメインクロース、

44
00:16:38,790 --> 00:16:41,130
従属節と脇道、

45
00:16:41,660 --> 00:16:44,530
段落や近隣の通り、

46
00:16:44,700 --> 00:16:46,680
支部と地区。

47
00:16:48,390 --> 00:16:52,610
街路の幾何学模様
そして文章の構文、

48
00:16:52,790 --> 00:16:55,210
交通標識と句読点。

49
00:16:56,590 --> 00:17:00,700
都市道路網
地区から地区への物語として、

50
00:17:00,860 --> 00:17:02,820
章から章へ。

51
00:17:39,470 --> 00:17:41,970
露店商が私の思考を遮り、

52
00:17:42,510 --> 00:17:45,980
あるいは適切な製品を提供してくれる
適切なタイミングで。

53
00:17:46,140 --> 00:17:48,900
彼はから利益を得ています
その同意の瞬間、

54
00:17:49,060 --> 00:17:51,930
誰かが見つけたものから
彼らが求めていなかったこと。

55
00:18:18,710 --> 00:18:20,410
ある時期に到着し、

56
00:18:20,580 --> 00:18:22,450
段落を作り、

57
00:18:22,630 --> 00:18:24,450
移行を完了します。

58
00:18:27,630 --> 00:18:30,400
「それから…それから…そしてそれから…」

59
00:18:31,270 --> 00:18:34,490
「そして...

60
00:18:34,680 --> 00:18:36,290
「それから…」

61
00:23:46,550 --> 00:23:51,690
通りに出て、歩いて、
それを歩き、散歩し、よろめきます。

62
00:23:59,430 --> 00:24:02,000
路上で暮らし、執筆活動を行っています。

63
00:24:02,620 --> 00:24:05,400
世界が刻まれている
循環的なプロセスで。

64
00:24:24,070 --> 00:24:29,700
構造化されていない衝突
道路脇の建築上の意図。

65
00:24:36,500 --> 00:24:40,460
路上で
私たちは人生を演じるエキストラになります。

66
00:28:06,030 --> 00:28:09,130
私たちはなる
ステージングの受動的な聴衆

67
00:28:09,320 --> 00:28:11,530
取引や行動のこと。

68
00:28:12,270 --> 00:28:17,460
ストリートがステージなら、それはプレゼンテーションです
出来事の同時性のドラマ、

69
00:28:17,620 --> 00:28:19,890
彼らの出現と再沈没。

70
00:28:20,060 --> 00:28:21,760
壁の代わりに

71
00:28:21,950 --> 00:28:23,930
空があなたに近づいてきます。

72
00:30:11,750 --> 00:30:13,860
都市、郊外、

73
00:30:14,020 --> 00:30:16,840
風景、山、砂漠。

74
00:30:18,030 --> 00:30:21,650
彼らと一緒に、人々の文章
彼らの関係について、

75
00:30:21,810 --> 00:30:25,130
彼らの旅、彼らの危機
とその期間。

76
00:30:26,990 --> 00:30:32,610
街路の無限性
人間の有限性と容赦なく衝突する。

77
00:41:45,180 --> 00:41:47,600
帝国全体がその力を引き出した

78
00:41:47,780 --> 00:41:50,540
トランスポートネットワークから
彼らが育てたのは：

79
00:41:50,700 --> 00:41:52,370
ローマの道路建設、

80
00:41:52,560 --> 00:41:58,090
軍主導のアウトバーン計画、
中国の交通網を利用した貿易、

81
00:41:58,710 --> 00:42:01,760
道路の国際標準化。

82
00:44:18,180 --> 00:44:21,490
街路には
レイアウトは鏡面対称です。

83
00:44:22,270 --> 00:44:26,090
縦軸に沿って、
通りの正面の両側

84
00:44:26,280 --> 00:44:30,090
建物の眺めを許可する
そして開発の様子を垣間見て、

85
00:44:30,280 --> 00:44:35,450
または線と地平線の視点
周囲の風景のこと。

86
00:44:36,390 --> 00:44:40,250
横軸は提供します
見通しと振り返り

87
00:44:40,410 --> 00:44:43,690
道路のコースの
正面から見たところ。

88
00:44:47,060 --> 00:44:49,680
遠くの点が進化する

89
00:44:49,870 --> 00:44:53,740
複雑な建築形状に加工する
そして風景。

90
00:44:53,900 --> 00:44:56,290
彼らは私たちの横を通り過ぎていきます

91
00:44:56,470 --> 00:44:58,520
その後縮んで元に戻ります、

92
00:44:58,710 --> 00:45:01,610
残留点になる
遠くに。

93
00:49:11,460 --> 00:49:13,760
通りも話題にならない。

94
00:49:14,550 --> 00:49:16,610
ありふれた場所のようだ

95
00:49:16,780 --> 00:49:20,650
そしてその遍在性において、
ジャンルが使い果たされ、過剰に表現されている

96
00:49:20,820 --> 00:49:23,050
些細な点まで。

97
00:49:23,820 --> 00:49:26,120
街路は死ぬまで撮影されているように見える、

98
00:49:26,310 --> 00:49:30,130
彼らに対して人が取れる視点
AからZまでカバーされています。

99
00:49:30,310 --> 00:49:35,480
彼らの道のユニークさ
メディア全般と同様に無視されますが、

100
00:49:35,650 --> 00:49:38,520
そして彼らが到達する目的地は理想化されています。

101
00:55:38,700 --> 00:55:41,650
道路沿いの建物は荒れています。

102
00:55:42,980 --> 00:55:45,140
袋小路にある区画が人気です。

103
00:55:46,300 --> 00:55:49,440
建物は「縛られた」物語を表します。

104
00:55:52,710 --> 00:55:55,530
通りが表すのは、
「自由な」物語、

105
00:55:55,700 --> 00:55:59,250
実験、
したがって、おそらく何もありません。

106
01:03:18,910 --> 01:03:23,490
街路は感情の入れ物である
その人は後でまた通ります。

107
01:03:25,510 --> 01:03:30,930
建物とは対照的に、それらは次のことを表します。
歴史のさまざまな要素。

108
01:03:31,590 --> 01:03:36,210
メディアとしてのそれらは非常に儚いものです。
それらは常に改善されなければなりません。

109
01:14:37,470 --> 01:14:42,090
匿名の記憶物質の塊から
アクティブに取得できないもの

110
01:14:42,270 --> 01:14:45,010
場所や通りが突然目立つようになります。

111
01:14:45,940 --> 01:14:51,250
どこからともなく 交差点の記憶が
意識の中心に移ります

112
01:14:51,420 --> 01:14:53,130
そしてその理由は誰にも言えません。

113
01:19:24,740 --> 01:19:28,770
あらゆる思考はそこから生まれます
場所と時間の交差点。

114
01:19:31,110 --> 01:19:35,560
もし人が信仰を失ったとしたら
思考と場所のつながりにおいて、

115
01:19:35,750 --> 01:19:39,800
完全に形作られた現実のイメージはない
もう意味があるでしょう。

116
01:19:39,990 --> 01:19:45,040
もはや束縛を感じないイメージ
現実に遭遇する場所へ

117
01:19:45,210 --> 01:19:47,060
ナンセンスです。